Vampir-Wochenende: Es war eine Schande, erwachsen zu werden

Vampir-Wochenende: Es war eine Schande, erwachsen zu werden
Vampir-Wochenende: Es war eine Schande, erwachsen zu werden
Anonim

Vampire Weekend hat mit ihrem dritten Album keine einfache Situation. Als die Brooklyn-Band 2008 auftauchte, wurde sie sofort zu einer der beliebtesten Bands des Jahres, unter anderem zusammen mit MGMT, ebenfalls aus Brooklyn. Das zweite Album ist ein großer Wendepunkt im Leben jeder Band. Während sich MGMT fast selbst erniedrigten, indem sie die Erfolgsserie nicht fortsetzten, überstanden Vampire Weekend sie mit wenig Veränderung in ihrer Musik – sie wurden als etwas reifer angepriesen, aber in Wirklichkeit war es einfach nur langweilig. Ihr kürzlich erschienenes drittes Album, Modern Vampires of the City, wird von der Musikpresse erneut geliebt, aber als echte Musikfans werden wir jetzt endgültig entscheiden, ob wir sie vollständig aus der Liste der interessanten Bands streichen können oder ob sie es noch tun Schwung in ihnen gelassen.

Vampire Weekend-Sänger und -Gitarrist Ezra Koenig sagte in einem Interview, dass sie dieses Mal nicht so nervös wie beim Schreiben des zweiten Albums waren, obwohl es nicht einfach war, die Platte aufzunehmen, sodass sie sich besser konzentrieren konnten zu den sogenannten Creative Challenges. Ihm zufolge wollten sie eine düstere, großformatige Dancehall-Platte machen, ohne wirklich zu wissen, was das bedeutet. Er stellte sich das so vor, als würde man Radiohead und Horace Andy zusammenbringen, die unter anderem an den wirklich ziemlich düsteren Massive Attack-Alben mitgewirkt haben. Auf Modern Vampires of the City findet man auch nicht allzu viel Düsterkeit, aber Koenig sagte, dass sie es immer noch geschafft haben, neue Stimmungen zu finden und in neue Bereiche vorzudringen, zu denen sie auf dem ersten Album nicht in der Lage gewesen wären.

Und von welchen neuen Stimmungen könnte Koenig sprechen? Vieles kann man dem Album leider nicht entnehmen, denn es ist insgesamt genauso fad wie die zweite Scheibe, nur mit noch weniger jugendlicher Frechheit. Teile, die an Paul Simons afrikanische Ära erinnern, sind hier und da geblieben, aber die Afro-Pop-Lebendigkeit und der Jingle wurden an der einen oder anderen Stelle durch Bar-Piano- und Barock-Pop-Synthesizer/Orgel-Läufe ersetzt. Natürlich sind keine besonders schlechten Songs drauf, da kann man diesmal nichts wirklich anschließen, aber das war auch beim zweiten Album so. Die Sache ist, mir fällt kein Song ein, den ich lieben könnte, weil er so Vampire Weekend-esque ist. Diese Lieder sind bestenfalls nur gut, bis Sie sich vor der Haustür des Balaton-Ferienhauses ausstrecken.

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Was Modern Vampires of the City nicht hoffnungslos macht, liegt an ein oder zwei wirklich düstereren Tracks - so ist Ezra Koenigs gelungen, wenn auch zu einem kleinen Teil. Ein solcher Track ist Hannah Hunt, der melancholisch beginnt, sich aber in der zweiten Hälfte öffnet und in etwas Hymnisches übergeht. Koenig wird oft für seine Texte gelobt, mit denen wir uns normalerweise nicht befassen, aber in diesem Song kommen Musik und Text wirklich zusammen. Als der Track beginnt, platzt der Sänger seiner Geliebten und Reisegefährtin (mit der er die Vereinigten Staaten durchqueren soll) heraus, dass sie, wenn sie einander nicht vertrauen können, weder eine Zukunft noch Antworten auf ihre verschiedenen Fragen haben. Was abgedroschen sein könnte, wird hier aber so unpoetisch gesagt, dass es bei den spielenden Instrumenten richtig Gewicht haben wird.

Und das andere ist ihr Lied namens Hudson, von dem Koenig in einem Interview erwähnt, dass er es oft vom neuen Album nimmt, weil es gruselig klingt. Es ist kein Zufall, dass Hudson – obwohl nicht zu entziffern war, worum es ging – anders ist als alles, was sie bisher gemacht haben. Pitchfork beschreibt es als eine apokalyptische Vision von Manhattan. Sicher ist, dass unter anderem auch der Refrain eine ähnliche Atmosphäre wie Where Is My Mind der Pixies bekam (der auch am apokalyptischen Ende des Warriors' Club zu hören war). Das ist vielleicht das einzige, was er über Horace Andy erwähnte: Hudson wurde wirklich so, als hätte er ein Massive-Attack-Album verpasst. Und das ist alles. Allein für diese beiden Tracks könnte es sich lohnen, sich das neue Vampire Weekend anzuhören und das Ganze dann mit einem leichten Achselzucken aufzugeben.

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