Eine süße zweibeinige Geschichte über den Vater, den Sohn und den Tod

Eine süße zweibeinige Geschichte über den Vater, den Sohn und den Tod
Eine süße zweibeinige Geschichte über den Vater, den Sohn und den Tod
Anonim

Wenn Sie irgendwelche Zweifel hatten, lassen Sie sich von uns beruhigen: Der erste Film The Afterlife of Virág Zomborácz verdiente keine Standing Ovations auf den Karlsbader Filmfestspielen, auch wenn András Hajós von der Konferenz auch ein Paar ins Budapest zwang Screening. Das (also der Applaus bei der Filmfestpräsentation) hätte ehrlich gesagt werden können, denn der Regisseur, Absolvent des Drehbuch-Dramaturgen-Studiums, hat ein echtes, tschechisch-schlaues, aber durch und durch ungarisches Meisterwerk auf die Beine gestellt. Genau deshalb lieben wir Ungarn ihn auch: weil wir viel Spaß an einem Film haben können, der so lustig ist, dass er niemanden und nichts imitieren will.

Foto: Kmhfilm
Foto: Kmhfilm

Zomboráczs Geschichte über den Pfarrer, der nach seinem Tod zurückkehrt, um seinen ängstlich suchenden Sohn zu verfolgen, wird mit so einfachem, reinem, sarkastischem Humor erzählt, dass es unmöglich ist, seinem Einfluss zu entgehen. Es ist ein Lehrbuchbeispiel dafür, was passiert, wenn der Regisseur und Drehbuchautor nicht nur Meister seines Schreibens ist, sondern auch eine Absicht damit hat, und diese Absicht ist auch sehr einfach: zu unterh alten. Eine andere Frage ist, dass der Preis für die Unterh altung sehr hoch gewesen sein muss, denn im Endergebnis ist etwas anderes zu spüren, das von viel tiefer kommt und gemeinhin als der Schmerz der Wahrheit bezeichnet werden könnte.

Aber für den einmaligen Zuschauer ist die Hauptsache, dass die Geschichte funktioniert und keinen einzigen Moment still sitzt, aber sie passt in anderthalb Stunden, sodass wir uns nicht besonders fühlen Gefühl des Verlustes danach. Mózes (Kristóf Márton) will sich von Anfang an gegen seinen Vater (László Gállfi) auflehnen, doch das gelingt ihm nicht, doch nachdem der Pastor in der Aufregung einer Hochzeitszeremonie durch einen Herzinfarkt den Weg in die Freiheit raubt Auch wenn seine Tante (Eszter Csákányi) mit aller Kraft noch auf seine Unterdrückung setzt, könnte er sich für ihn öffnen. Aber es öffnet sich nicht, weil der Geist seines toten Vaters zurückkehrt und seinen Sohn heimlich verfolgt, während er nach seinem Weg sucht. Unsere verzweifelte Hauptfigur bittet einen spiritistischen Automechaniker (sorry!) (Zsolt Anger) und einen bekannten Ex-Drogensüchtigen, der in der Gemeinde arbeitet (Andrea Petrik), um Hilfe, aber der Geist will einfach nicht verschwinden.

Obwohl die Geschichte selbst viel hilft, tragen die Schauspieler den Film sehr gut auf ihrem Rücken, und das ist eine seltene Kombination in der heimischen Filmproduktion. Márton Kristóf erwies sich als gute Wahl, sein Dilettantismus zeigt sich am deutlichsten darin, dass er von den Ereignissen, die ihm widerfahren sind, völlig verblüfft ist. Und László Gállfis Leistung ist so stark, dass Kristóf sich extrem darüber ärgert, dass sein Partner die meiste Zeit des Films einfach nichts sagt. Wenige Menschen können so lautlos sprechen wie Gálffi, dessen Schwingungen die gesamte Grundstimmung des Films bestimmen. Das einzige, was dem Ganzen noch hinzufügt, ist, dass die anderen Nebencharaktere alle so gut geklickt haben, dass nur die Hauptfigur irgendwie zu identifizieren ist, und obwohl Zomborácz ihm am Ende die Möglichkeit gibt, zu entkommen, kommt Nóra Trokán zu ihm Rescue funktioniert eher wie ein Bio-Set im Film, aber das ist das größte Problem des Jenseits.

Leben nach dem Tod 07
Leben nach dem Tod 07

Die Nebenfiguren sorgen für etliche Heiterkeitsmomente: József Gyabronka, der Erzbischof des Tontaubenschießens, ist ein Hit, ebenso wie Eszter Csákányi in der Rolle der Tante, die sich eines besseren Schicksals würdig fühlt. Beide verharren im Hintergrund der Geschichte, aber ihr verschlungenes Schicksal beschert uns einen weiteren (Action-)Film voller spannender Elemente, schade, dass Zomborácz diesen Handlungsstrang im Finale ordentlich zunäht, hätte ich mir im nächsten Film angesehen um zu sehen, was mit ihnen passieren könnte. nicht.

Im Bild des spiritistischen Automechanikers zeugt Zsolt Anger von einer solchen Zurückh altungslosigkeit, dass man annimmt, er sei wirklich zu jedem Wahnsinn auf der Leinwand fähig; der clown, den er darstellt, ist so authentisch wie er ist, auch wenn wir noch nie einen automechaniker duschen (oder einen geist austreiben) hatten. Glücklicherweise. Petriks drogensüchtige Sekretärin Andrea kämpft mit ähnlichen Problemen wie unser Protagonist (wenn auch irgendwo in einer anderen Dimension), aber auch diese Dimension kann der Zuschauer leicht kennenlernen, Petrik versucht nicht einmal, seinen Amateurpartner zu unterdrücken. Ihre Filmbeziehung wird vielleicht am besten durch den Charme des gemeinsamen Motorradfahrens charakterisiert, aber wenn sie Halloween-Partys wie diese in einem versteckten Flachlanddorf hinter dem Rücken eines Gottes veranst alten, werde ich sofort dorthin ziehen. Allein hier schien die Glaubwürdigkeit für einen Moment zu brechen, aber das ist alles, was man in eine so schöne Geschichte einbauen kann.

Afterlife ist brillant, weil es keinen Charakter gibt, den man einfach lieben muss, und auch, weil man am Ende des Films endlich mit einem guten Geschmack abreisen kann. Die Branche mag die von Vajna geleitete Stiftung kritisieren, aber allein in diesem Jahr hat der alte Mann in den letzten 25 Jahren mehr sehenswerte Filme herausgebracht als seine Vorgänger.

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