"Wir haben versucht, den Prozess unserer eigenen Arbeit zu genießen"

"Wir haben versucht, den Prozess unserer eigenen Arbeit zu genießen"
"Wir haben versucht, den Prozess unserer eigenen Arbeit zu genießen"
Anonim

Szabolcs Hajdus neuester Film Ernellás Wölfe gewann fast aus dem Nichts den Hauptpreis des Karlovy Vary Festivals, Kristályglóbus (und der Regisseur, der auch die männliche Hauptrolle spielt, gewann am selben Ort den Preis für den besten Schauspieler). Der Film wurde in Rekordzeit fast ohne Geld in der Wohnung des Regisseur-Schauspieler-Ehepaars Hajdu und seiner Schauspielerin-Frau Orsolya Török-Illyés gedreht, ihre Kinder spielen auch darin, Hajdus College-Studenten übernahmen die Kameraaufgaben, und sie konnten nicht einmal für Marketing ausgeben. Der Film, der ursprünglich bei der Aufführung des Maladype-Theaters gedreht wurde und alltägliche Themen (Heirat, Umzug ins Ausland, Kinder) seziert, tourte seitdem durch etliche Länder und Festivals und wird bald in den Kinos gezeigt: Er wird in Ungarn unter gezeigt Erstmals Cinefest und Wohnungsvorführungen, dann ab nächster Woche, September Jeder kann es sich ansehen, ab dem 29. Wir haben mit dem Regisseur und seiner Frau und Mitschöpferin über den Entstehungsprozess gesprochen.

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Divany: Wie entstand die Performance, die als Grundlage des Films diente? Können Sie mir etwas über den Prozess erzählen?

Szabolcs Hajdu: - Ich habe das Stück vor mehr als einem Jahr geschrieben, in Rekordzeit, von der Geburt der Idee bis zum fertigen Drehbuch vergingen nicht mehr als drei Wochen. Da waren die Schauspieler: meine Jugendfreunde, mit denen wir schon einige Filme und Theateraufführungen zusammen gemacht haben, meine Frau, die seit 20 Jahren in meinen Filmen mitspielt, und zwei weitere Schauspielerinnen, die neu dazugekommen sind. Es ist, als würdest du in eine Küche gehen und sehen, womit du kochen kannst. Das Stück ist aus Gesprächen entstanden: Wir haben verschiedene Themen behandelt, die uns alle interessierten, wie Kindererziehung, Beziehungskonflikte, Ausreise- oder Bleibefragen, Existenzkämpfe. Wir haben Situationen aufgeworfen, diskutiert, ich habe abends einen Dialog geschrieben, am nächsten Tag haben wir getestet, die Szenen ausprobiert, wenn es geklappt hat, sind wir weitergezogen. Wir haben versucht, immer so organisch wie möglich von einer Situation zur nächsten zu gehen.

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Divany: Warum wolltest du damit ins Kino?

Szabolcs Hajdu: - Der Film ist effektiver. Das Theater konnte maximal fünfzig Personen gleichzeitig im Zuschauerraum unterbringen. Wir haben dreißig Mal in einem Jahr gespielt, fünfzehnhundert Leute. Bei den Karlsbader Filmfestspielen waren bei einer einzigen Vorführung so viele Menschen im Festspielpalast. Die Festiv altournee im Ausland hat bereits begonnen, es kommt jetzt nach Ungarn, der internationale Verkauf läuft, es wird auf DVD, irgendwann natürlich auch im Fernsehen, es wird heruntergeladen usw. So erreichen Sie viele Menschen, die es sonst nie zur Theateraufführung schaffen würden. Das war eine Überlegung, und die andere war, es in hoher Qualität zu h alten. Ich war nie zufrieden mit den Aufnahmen von Theateraufführungen, ich verstehe nicht einmal dieses Genre. Theater ist Theater und Film ist Film.

Dívány: - Um wie viel hast du den Text geändert?

Szabolcs Hajdu: - Minimal wurde eine Szene entfernt, aber im Wesentlichen blieb nach dem Workshop derselbe polierte Text. Das Spiel der Schauspieler wurde verfeinert und verfeinert zu dem von mir bevorzugten oder idealisierten Ton, der auch in den Theateraufführungen nach den Dreharbeiten erh alten blieb. Aber das erforderte viel Arbeit.

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Divány: Wie lange hast du gedreht?

Orsolya Török-Illyés: Vor einem Jahr gab es um diese Zeit einen Dreh… einmal haben wir zwölf Tage lang gedreht, dann wieder drei. Wir waren die ganze Zeit hier in der Wohnung.

Divány: Wie war es, sich daran zu gewöhnen? Wie plötzlich wird deine Wohnung zum Drehort und zur Bühne?

Orsolya Török-Illyés: Eigentlich ist das oft unser Arbeitsplatz. Natürlich herrschte Chaos, aber da die Wohnung spielte, musste sie ständig in Ordnung geh alten werden, also war nicht gleichzeitig alles Chaos, aber in einem Teil schon. Und als Privatperson musste ich mich in mehrere Rollen einmischen, denn ich war gleichzeitig Mutter, Ehefrau, Schauspielerin, Hausfrau, aber auch Barkeeperin, Friseurin und Visagistin, bei der ich mithelfen musste. Aber nicht nur ich, jeder Mitarbeiter erfüllte mehrere Funktionen. Die Gesamtzahl lag bei etwa fünfzehn einschließlich Schauspielern, bei einem normalen Dreh sind es normalerweise etwa hundert. Wir haben alles gemacht. Dies g alt oft sogar für Kinder, sie mussten genau aufpassen, mehr als ein durchschnittlicher Schauspieler

Divány: Deine Kinder sind im Film. Haben sie auch in dem Stück mitgespielt?

Orsolya Török-Illyés: Nein, erwachsene Schauspieler spielen dort die Kinderrollen. Das ist zum Beispiel ein großer Unterschied zwischen Bühne und Leinwand, dessen Stilisierung der Film nicht verkraftet hätte. Als wir überlegten, wer die beiden Kinderrollen spielen sollte, kamen wir schnell auf unsere beiden Kinder, da sie im gleichen Alter wie in der Geschichte sind, obwohl die Rolle nicht für sie geschrieben wurde. Im Film sind nicht beide unsere Kinder. Es war nicht einmal von Anfang an klar, dass die Wohnung spielen würde. Am Ende wurde es erzwungen.

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Szabolcs Hajdu: Wir haben uns die Wohnungen angeschaut. Wir hätten nicht bezahlen können, was angemessen gewesen wäre, und was sie hier gegeben hätten, war nicht gut. Vielleicht haben wir nach einer Weile die ideale Wohnung gefunden, aber wir wollten keine Zeit verlieren. Meine Erfahrung ist, dass, sobald wir den ersten Tag eines Drehs festgelegt haben, alles und jeder darauf hingezogen ist. Viele Leute wollten über das Projekt sprechen und sagen, dass es mit null Geld nicht zu schaffen ist, es ohne Beleuchtung nicht gut wird, es sich lohnt, noch ein Jahr zu warten, bis eine geeignete Kamera und Geld vorhanden sind usw. Aber ich hatte das Gefühl, es würde sich lockern, wenn wir warteten. Die innere Energie war da, die Schauspieler stimmten, das Tempo war deutlich erkennbar, ich habe genau gespürt, wann ich mit dem Filmen beginnen sollte. Wir legten das Datum fest, den 1. September, und beschlossen, dass alles, was wir bis dahin zusammenbringen könnten, es sein würde.

Orsolya Török-Illyés: Mein Argument für eine eigene Wohnung waren gerade die Kinder. Es ist einfacher für sie, so zu tun, als wären sie zu Hause, wenn sie wirklich zu Hause sind, als wenn sie in einem konstruierten Set sind.

Couch: Wie hast du dich gefühlt?

Orsolya Török-Illyés: Sie haben es wirklich genossen, sie haben sogar gesagt, dass sie von nun an in jedem Film mitspielen würden. Es war natürlich anstrengend, aber eine tolle Party. Außerdem konnten sie deswegen manchmal die Schule versäumen.

Szabolcs Hajdu: Die Tatsache, dass das Durchschnitts alter der Crew bei etwa 22 Jahren lag, sie waren sehr jung, weil die 13 Kameramänner zu meinen Schülern gehörten, trug zur guten Atmosphäre bei. Nicht jeder war immer hier, aber normalerweise waren es vier oder fünf. Und um auf die Tatsache zurückzukommen, dass mehrere Aufgaben erledigt werden mussten: Normalerweise ist die Mehrheit der Crew bei einem Dreh passiv und wartet, bis sie an der Reihe ist, mürrisch, gelangweilt. Hier musste jeder 12 Stunden am Tag aktiv sein, und diese Aktivität gab die Art von Atmosphäre und Schwung, nach der sich die Menschen immer sehnen, um jeden Tag auf einem solchen Höhepunkt zu leben. Man wird danach anders müde, kann sich besser ausruhen.

Orsolya Török-Illyés: Außerdem musste ich morgens nicht zur Arbeit gehen, weil die Arbeit zu mir nach Hause kam.

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Dívány: Und wenn ich das richtig verstehe, hast du es mit null Geld gemacht.

Orsolya Török-Illyés: Focus Fox Studio war an der Postproduktion beteiligt, und alle anderen Kosten beliefen sich auf anderthalb Millionen Forint. Das ist so wenig, dass eine Stunde eines durchschnittlichen ungarischen Shootings so viel kostet.

Szabolcs Hajdu: Wir haben uns nicht beworben, dafür war keine Zeit, es ging alles so schnell. Erstens mag ich den Aspekt der Gentleman-Leidenschaft beim Filmemachen nicht, selbst unsere großen Filme waren relativ billig. Visuelle Qualität ist, wie alles im Allgemeinen, in erster Linie eine Frage der Kreativität und nicht des Geldes.

Orsolya Török-Illyés: Und Persönlichkeit ist gefragt. So haben wir auch beim Vertrieb gedacht, so sind wir auf die Idee dieser Wohnungsprojektionen gekommen.

Szabolcs Hajdu: Unsere Erfahrung ist, dass es eine riesige Nachfrage nach dieser Art von Initiative gibt, in anderthalb Tagen haben sich dreimal so viele Leute für die Wohnungsvorführungen beworben, wie wir insgesamt geplant hatten. Zehn Tage vor der Premiere findet hier, wo der Film gedreht wurde, die Pressevorführung statt. Gleichzeitig beginnen die Wohnungsvorführungen in verschiedenen Wohnungen in Budapest, in Familienhäusern am Stadtrand, in Wohnzimmern im Stadtzentrum, und dann wird der Film ab dem 29. in den Kinos gezeigt. Auch die Auslandspräsentationen möchten wir mit ähnlichen Wohnungsscreenings starten. Unsere erste Präsentation wird in Prag sein, sie wird gleichzeitig in tschechischen und slowakischen Kinos gezeigt, und ein ähnliches Modell möchten wir auch dort umsetzen. Wir möchten auch, dass bei diesen Vorführungen immer jemand von den Machern dabei ist.

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Dívány: Während sie hier die Geschichte erzählten, kam mir in den Sinn, dass der ganze Prozess, wie sich das Drama entwickelte, dann die Dreharbeiten, die Produktion und sogar die Präsentation des Films, neuartig und gleichzeitig ist Zeit völlig zugänglich und organisch.

Szabolcs Hajdu: Ja, und vergessen wir nicht, dass es gut ist, das zu tun. Ich gebe ehrlich zu, dass ich in den letzten Jahren alle Phasen des Filmemachens herzhaft gehasst habe, oder zumindest nach einer Weile irgendwie immer diese Phase der Sättigung erreiche, die an Hass grenzt. Nach einer Weile wünsche ich dem Drehbuchschreiben die Hölle, die Dreharbeiten sind immer furchtbar schwierig, der Schnitt eine Folterkammer, und was ich am meisten hasse, ist die Präsentation, der ganze Schlamassel, mit dem weder der Film noch ich etwas zu tun haben. Ich befinde mich bei einer Premiere in einer völlig fremden Umgebung und warte nur darauf, dass sie so schnell wie möglich endet. Und jetzt warte ich nur darauf, dass es losgeht, damit ich zu den Wohnungsvorführungen gehen und mit den Leuten reden kann. Alle Phasen der Arbeit hier waren angenehm.

Orsolya Török-Illyés: Aber das war auch bewusst, wir haben gezielt versucht, den Prozess unserer eigenen Arbeit zu genießen. Wir wollten nicht in einem fremden Umfeld arbeiten, das nicht unseres war.

Szabolcs Hajdu: Deshalb war es gut, mit weniger Geld zu drehen, denn weniger Geld bedeutet weniger Kompromisse und weniger Engagement.

Dívány: Was ist das Leben des Films nach Karlovy Vary?

Szabolcs Hajdu: Schon in Karlovy Vary gab es einen Moment, in dem wir das Gefühl hatten, dass wir nicht genug waren, um mit dieser Situation fertig zu werden: Als sie anfingen, nach Materialien, Postern, Vorschauen zu fragen, hatten wir nichts und kein Geld für nichts. Dann war es plötzlich notwendig, immer mehr Menschen in die Organisation einzubeziehen. Nach dem Hauptpreis des Karlovy Vary Festivals, Kristályglóbusz, scheint sich diese Situation um das 50-fache erhöht zu haben, wir wurden zu vielen Festivals eingeladen, wo es nicht schadet, wenn jemand den Film repräsentiert, während wir die Show in ländlichen Gegenden weiterspielen, in Debrecen, Szeged, aber auch in Budapest, es wird Wohnungsvorführungen und Filmklubvorführungen geben, Publikumstreffen – aber wir haben bereits mit den Proben für die nächste Aufführung begonnen und einen neuen Filmplan vorbereitet. Es gibt sehr wenige von uns für so viel Arbeit, eigentlich nur Orsolya, ich und ein paar unserer Freunde. Natürlich kämpfen wir täglich für unsere Unabhängigkeit und unsere Würde, genau wie alle anderen auch, aber ich sage das nicht aus Klagen, weil es jetzt sehr gut so ist. Obwohl es immer so sein würde.

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