Mit diesem Tagebuch des Verrückten können wir die diesjährige Theatersaison abschließen

Mit diesem Tagebuch des Verrückten können wir die diesjährige Theatersaison abschließen
Mit diesem Tagebuch des Verrückten können wir die diesjährige Theatersaison abschließen
Anonim

Die diesjährige Eröffnungsaufführung des Jurányi Incubator House ist Diary of a Madman unter der Regie von Viktor Bodó mit Tamas Keresztes in der Hauptrolle. Die Namen sind ziemlich ernst, aber auch der historische Theaterhintergrund ist ziemlich ernst, der dieses Stück seit ziemlich genau vierzig Jahren plagt, seit das Pesti-Theater damit 1977 eröffnet wurde, damals führte István Horvai Iván Darvas inszenieren.

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Ich weiß nicht, wie sehr diese Tatsache die Macher deprimiert haben mag, aber ich weiß, dass diese Show genauso berühmt sein wird wie ihr Vorgänger. Schon weil es nicht einmal eine Performance ist, sondern ein komplettes Kunstfestival, das Keresztes in anderthalb Stunden auf die Bühne bringt (übrigens 35 Minuten schneller als sein Vorgänger - Ironie!! - Anm. d. Red.). Zirkus und Bildende Kunst, Konzert und Jahrmarktskomödie, dabei scharfe Gesellschaftskritik und todtiefes Liebesdrama, also der totale Wahnsinn selbst, wo Wahnsinn=Leben. Oder besser gesagt Leben.

In Bodós Regie ist Akszentyy Ivanovich Gogols Poprischin, der hoffnungslos verliebte und adlige Beamte, der ausbrechen will, nur ein unschuldiger und harmloser Beobachter des Wahnsinns, den der Schauspieler des József Katona Theaters in die Rolle bringt. Er will nicht nur zeigen, wie der kleine Mann zu dem Punkt kommt, an dem er VII ist. Ferdinand, Erbe des spanischen Throns. Nehmen wir an, es sollte eher er als eine Frau sein.

Es gibt einen Popriscsin, der in die Tochter des würdevollen Herrn verliebt ist, und in diesem Fall sieht Keresztes nicht einmal aus wie er selbst. Wenn wir nicht wüssten, dass wir in einem Theater sind und dass es sich um eine Theateraufführung handelt, könnten wir denken, dass es sich um eine Art Trickshot handelt. Nun, die Beleuchtung ist auch meisterhaft, aber mit Licht kann man diese Verwandlung nicht herbeiführen. Das Glück ist, dass wir beim verliebten Popriscsin schon Popriscsin, den musikalischen Clown, kennen, der mit einem Loop Nummern für sein Publikum improvisiert, die sich auf der Hauptbühne jedes Festivals behaupten würden.

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Poprischin erzählt jedoch nur, was um ihn herum passiert. Dass zwischenzeitlich die sprechenden Hunde auf der Bühne und das Drei-Kopeken-Theater zum Leben erwachen, stört ihn nicht, und wir verfallen von einem Wahnsinn in den anderen, bis die Schizophrenie den Verrückten ergreift, der irgendwann mehr scheint wie ein Genie, und VII. Ferdinand geht zu den Napoleons. Schade für ihn, er wäre ein großer König geworden.

Und die bildende Kunst kommt ins Spiel, als Tamás Keresztes selbst dieses seltsame, bewegliche Set erfand, das ihm als sein bescheidenes Zimmer dient. Es ist, als wäre es ein expressionistisches Gemälde, das auf das Publikum zufließt, es aber nie erreicht, weil unsere Hauptfigur es währenddessen ständig variiert, auch die kleinsten Ecken ausnutzt, was das Ganze noch surrealer macht und sich perfekt einfügt das Drama.

Was würde Gogol denken, wenn er diese Aufführung heute sehen würde? Vermutlich würden Sie sich selbst wundern über die Genialität von Popriscsins Wahnsinn, und auch darüber, wie Keresztes in den schwersten Zustand der Schizophrenie gerät, denn das Schönste an der ganzen Sache ist die Struktur der Verwandlung, die der Regisseur offensichtlich hat viel zu tun. Es würde mich definitiv überraschen, wenn die in Zusammenarbeit zwischen Katona József Színház, FÜGE, der MASZK Association (Szeged) und Orlai Produkciós Iroda produzierte Show nicht alle Preise gewinnen würde, die in der Saison 2016-2017 vergeben werden. Und ja, ich meine auch die Beste Nebendarstellerin…

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